Simran Hans, The Guardian
That director Bryan Singer (of the X-Men films) was fired from the production weeks before its completion, with Sunshine on Leith’s Dexter Fletcher stepping in to finish the film, is the most exciting thing about his bland Queen biopic. Fans of the band might enjoy watching the movie cycle through their hits (and there are many), but those, like me, hoping for a more robust appraisal of the late Freddie Mercury may find themselves disappointed.
The American-Egyptian actor Rami Malek plays the Indo-Parsi Mercury, wearing a distracting set of false teeth to recreate the singer’s famous overbite and the four extra incisors that supposedly gave him a greater vocal range. But Malek is not the problem; in the on-stage set pieces he’s electric, writhing around the stage with a sexual confidence that Mercury himself would likely be proud of. He’s the flamboyant comic foil to straight man virtuoso guitarist Brian May (a drily funny Gwilym Lee); tender and wrongheaded in scenes opposite Lucy Boynton’s Mary Austin, Mercury’s former partner; at other times vain, arrogant and gifted.
The problem is the tameness of the script, whose narrative begins and ends with the Live Aid concert. Written by Anthony McCarten (Darkest Hour, The Theory of Everything), it is ambivalent about the details of Mercury’s relationships and lifestyle as a gay man. Yet it reimagines the timeline of his life, inserting a scene in which Mercury reveals to his bandmates that he has contracted HIV ahead of Live Aid, two years before he was thought to have been diagnosed, in a grasping attempt to give the concert, and therefore the film, additional meaning.
O diretor Bryan Singer (dos filmes X-Men) foi demitido das semanas de produção antes de sua conclusão, com Sunshine no Dexter Fletcher de Leith entrando para terminar o filme, é a coisa mais excitante sobre sua birra rainha da cinebiografia. Os fãs da banda podem gostar de assistir o ciclo do filme através de seus sucessos (e há muitos), mas aqueles que, como eu, esperam uma avaliação mais robusta do falecido Freddie Mercury podem ficar desapontados.
O ator americano-egípcio Rami Malek interpreta o Indo-Parsi Mercury, usando um conjunto distraído de dentes falsos para recriar o famoso overbite da cantora e os quatro incisivos extras que supostamente deram a ele um alcance vocal maior. Mas Malek não é o problema; nos sets no palco, ele é elétrico, contorcendo-se ao redor do palco com uma confiança sexual que o próprio Mercury provavelmente teria orgulho. Ele é o exuberante papel cômico do homem virtuoso e guitarrista Brian May (um drily Gwilym Lee); terno e mal-humorado em cenas opostas a Mary Austin, de Lucy Boynton, ex-parceira de Mercury; em outros momentos vaidoso, arrogante e talentoso.
O problema é a suavidade do roteiro, cuja narrativa começa e termina com o concerto do Live Aid. Escrito por Anthony McCarten (Darkest Hour, The Theory of Everything), é ambivalente sobre os detalhes dos relacionamentos e estilo de vida de Mercury como um homem gay. Ainda assim, reinventa a linha do tempo de sua vida, inserindo uma cena em que Mercury revela a seus companheiros de banda que ele contraiu HIV antes do Live Aid, dois anos antes de ter sido diagnosticado, numa tentativa de dar o concerto, e portanto, o filme, significado adicional.
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