A cinofobia de Sheldon surge quando a família Sparks começa a cuidar do cão de um parente, o que mostra uma estranha atração por Sheldon. As famílias são incapazes de concordar sobre como controlar o cão até que o pastor Jeff seja o mediador. Sheldon tenta superar seu medo vestindo roupas protetoras e acariciando o cachorro, mas isso não funciona quando o cão o lambe, aparentemente estimulado pelo cheiro de seu gel de cabelo. Meemaw tenta acostumar Sheldon aos animais comprando-lhe um peixe, mas o peixe morde tanto ele quanto Jorge.
Meemaw leva Sheldon a uma faculdade próxima para que ele possa auditar uma aula semanal sobre cromodinâmica quântica. O professor, Dr. John Sturgis, pergunta a Meemaw em um encontro. Ela tem um bom tempo, mas descobre que ele é como uma versão mais antiga do Sheldon. Na semana seguinte, ela tem que sair da aula porque sua presença é muito perturbadora para Sturgis. Enquanto isso, Missy leva Georgie para ajudá-la com o dever de casa. Estimulados pelo exemplo de Sheldon, eles realmente fazem algum progresso.
Depois que Mary confisca os gibis de Sheldon, devido ao conteúdo bastante explícito em uma edição de Watchmen, Sheldon exige ser tratado como um adulto e falha em todas as suas tentativas de viver como um, mas um aviso de tornado lembra Sheldon dos valores familiares.
Sheldon está sendo intimidado por Bobbi Sparks, a vizinha de seis anos de idade. Seus pais têm ideias diferentes sobre como lidar com a situação, e nenhuma delas é eficaz. Sheldon até tenta pagar a Missy para bater na Bobbi.
Na feira de ciências da escola, Sheldon fica arrasado quando seu projeto de evitação de impacto de asteróide perde para o gerador de Van de Graaff de outra aluna e promete deixar a ciência. Depois de uma sessão de terapia com o Dr. Goetsch, Sheldon decide se tornar um ator, e depois de impressionar o professor de teatro, o Sr. Lundy (ator convidado Jason Alexander), ele recebe o papel principal em Annie. Seus pais se preocupam com ele fazendo um papel feminino, mas Sheldon descarta suas preocupações — até que ele está paralisado com medo do palco na noite de abertura e se recusa a ir embora, deixando o Sr. Lundy para assumir seu papel.
Sheldon e Tam fazem amizade com Libby, uma menina da 11ª série com interesse em geologia. Durante um de seus almoços na biblioteca, Libby oferece para ir de carro os três para o Museu de Ciências Naturais de Houston para ver um filme IMAX. No entanto, Sheldon está devastado por saber que Libby pensa nele como uma criança durante sua conversa com Mary. Enquanto Sheldon resolve nunca mais fazer amigos, Mary assegura que ele será cercado por muitos deles que também serão inteligentes. Tam e Libby acabam indo para Houston sem Sheldon para ver o filme, onde Tam é rejeitado por Libby. Sheldon e Tam voltam mais tarde a um grupo social de dois homens, onde Sheldon reconsidere a geologia como sendo "não uma ciência" até o ponto em que ele a considera mais como um passatempo.
Mary recebe um emprego como secretária da igreja, mas o pastor Jeff rapidamente começa a pedir-lhe conselhos, já que sua linda nova esposa não fala inglês e está gastando todo seu dinheiro. Uma vez que Mary não chega em casa até as 6 da noite, e Meemaw se recusa a ver às crianças até então, Missy e Sheldon ficam sozinhos em casa. Quando Meemaw olha para os gêmeos, eles pensam que ela é um ladrão e a pulverizam com um extintor de incêndio. Quando Sheldon fica com uma farpa no dedo, Missy procura em toda a casa por pinças com as quais pode extraí-la. Ela eventualmente os encontra em um jogo de Operação e remove com sucesso o fragmento.
Mary fica preocupada quando encontra Sheldon jogando Dungeons & Dragons com Tam e Billy. Ela tenta pedir ajuda aos pais de Tam e Billy para tentar pôr fim ao jogo, mas eles não compartilham suas preocupações. Falhando com esse esforço, ela pede conselho ao Pastor Jeff. Juntos, eles convencem Sheldon para estudar a teologia batista, apenas para se inverter quando Sheldon leva um passo adiante e começa a pesquisar todas as principais religiões. Não satisfeito com nenhuma das principais religiões, ele decide iniciar sua própria religião que ele chama de "Mathologia".
O diretor de Sheldon pede a Mary e George que considerem enviar Sheldon para uma escola para alunos superdotados em Dallas. Sheldon e seus professores estão encantados com a ideia, mas sua família (exceto Georgie) rapidamente começa a sentir sua falta. Sheldon gosta do estímulo intelectual, mas não gosta da família folk rock com quem vive. Quando George impulsivamente dirige para Dallas para trazê-lo para casa, Sheldon fica feliz ao voltar para casa.
Sheldon tutora Georgie em matemática, então descobre que ele colou com sucesso um teste. Desde que o Capitão Kirk também fugiu com a trapaça do teste de Kobayashi Maru, Sheldon decide tentar. Ele forja a assinatura de sua mãe em uma nota excusando-o da educação física, mas rapidamente é pego.
George leva os meninos para a Flórida para ver o lançamento de um ônibus espacial, mas fica chovendo. Ainda assim, Sheldon aproveita a viagem e se aproxima de seu pai. Enquanto isso, Meemaw, Mary e Missy vão para um salão de beleza.
O desdém de Meemaw por George emerge quando ela se recusa a lhe dar sua receita peito bovino. Como retorno para George entrando em sua casa para encontrar a receita, a Meemaw dá a George uma receita falsa que o faz reunir ingredientes como grinds de café elegante e até mesmo para Louisiana. Quando George percebe que ela estava brincando com ele, as coisas estão na cabeça e ele tenta banir ela da casa. Eventualmente, Georgie e Missy, temendo que seus pais se divorciem por isso, obrigam Sheldon a descobrir a receita de Meemaw, pois ele lembra que a Meemaw lhe contou a receita quando tinha 23 meses de idade. George rejeita a receita de Meemaw porque ele está mais incomodado com o fato de que ela nunca pensou que ele fosse digno de sua filha, George reconhece ser uma decepção quando se conheceram, e não querendo que sua filha Missy acabe com alguém como ele, mas acredita que ele tem evoluiu desde então. Meemaw concorda com isso e aceita-o como seu genro. Durante o epílogo, George, tendo forçado Sheldon a divulgar a receita de peito, faz com sucesso o peito e se maravilha com o seu deleite, exclamando: "Hot Damn", o que faz com que Sheldon se lembre de ouvir aquelas palavras exatas como uma criança em seu berço observando seu pais que têm coito. Quando George oferece a Sheldon um pouco do peito, ele declina educadamente, tendo perdido o apetite.
Sheldon torna-se popular entre os colegas ao ajudar o seu pai, técnico do time de futebol do Medford High, a vencer as partidas utilizando estratégias baseadas em cálculos estatísticos.
Sheldon engasga com um pedaço de salsicha e por isso fica traumatizado com medo de engasgar de novo com comidas sólidas. Sheldon inicia um tratamento com psiquiatra.
"To hold good thoughts, good words, and good deeds."
"Para manter bons pensamentos, boas palavras e boas ações."
Olly Richards, Empire OnLine
For all its behind-the-scenes drama and scandal, with original director Bryan Singer removed from the production (although still credited) and replaced by Dexter Fletcher very far into filming, Bohemian Rhapsody is a safe, competent, decidedly non-scandalous biopic. It treats the life of Freddie Mercury with cautious affection, happy to play within the rules when depicting a man who did anything but.
This is the story of Queen more than it is of its frontman. It begins in 1970 with Freddie (Rami Malek), a flamboyant youth with a mouth full of too many teeth and too many notes, meeting Smile, a beige rock band that would become Queen through the power of Mercury’s charisma. It ends with Queen’s performance at Live Aid in 1985. The Freddie Mercury story would carry on for another six, very important years, but Bohemian Rhapsody is content to leave those to a brief, written pre-credits summary.
The inherent problem there is that while the story of Freddie Mercury is fascinating and deeply moving, Queen’s road to glory is relatively free of bump. The two tales do not demand equal balance. Anthony McCarten’s script struggles to inject much drama into Queen’s rise, which progresses smoothly from student gigs to sold-out stadiums in just a few years. It’s a cheerful trip through the hits, yet dramatically not very rich.
Mercury’s story makes much better viewing, even if the script would prefer to allude to a life passionately lived than show it. He gets almost all the good lines and offers an excess of material as a subject. There are some poor, strange choices when deciding where to focus, not least committing so much time to his relationship with Mary Austin (Lucy Boynton) and virtually none to any happy gay relationship, romantic or otherwise. Mercury’s sex life and HIV diagnosis are dealt with briefly, watched in quiet montage, telling audiences no more than they already know. You can sense the concerned involvement of the surviving members of Queen in the film’s politeness. It often has the gentle innuendo of an obituary rather than the inquisitiveness of a biography.
However, the film has a secret weapon, firing off all over the place to try and blast the movie out of its gentility: Rami Malek. As Mercury he is spectacular. A strutting, flamboyant peacock among pigeons on stage; a party waiting to happen and too scared to leave it. There are other lights in the cast — Ben Hardy is a lot of fun as Roger Taylor — but Malek outshines them all, giving the material a wallop it needs. In the final sequence, which recreates Live Aid with a visual excitement lacking elsewhere, Malek wrings every second he has left, performing like it might be Freddie’s last time, and it’s very affecting. If the script hits a lot of bum notes, Malek is always perfectly in key.
Simran Hans, The Guardian
That director Bryan Singer (of the X-Men films) was fired from the production weeks before its completion, with Sunshine on Leith’s Dexter Fletcher stepping in to finish the film, is the most exciting thing about his bland Queen biopic. Fans of the band might enjoy watching the movie cycle through their hits (and there are many), but those, like me, hoping for a more robust appraisal of the late Freddie Mercury may find themselves disappointed.
The American-Egyptian actor Rami Malek plays the Indo-Parsi Mercury, wearing a distracting set of false teeth to recreate the singer’s famous overbite and the four extra incisors that supposedly gave him a greater vocal range. But Malek is not the problem; in the on-stage set pieces he’s electric, writhing around the stage with a sexual confidence that Mercury himself would likely be proud of. He’s the flamboyant comic foil to straight man virtuoso guitarist Brian May (a drily funny Gwilym Lee); tender and wrongheaded in scenes opposite Lucy Boynton’s Mary Austin, Mercury’s former partner; at other times vain, arrogant and gifted.
The problem is the tameness of the script, whose narrative begins and ends with the Live Aid concert. Written by Anthony McCarten (Darkest Hour, The Theory of Everything), it is ambivalent about the details of Mercury’s relationships and lifestyle as a gay man. Yet it reimagines the timeline of his life, inserting a scene in which Mercury reveals to his bandmates that he has contracted HIV ahead of Live Aid, two years before he was thought to have been diagnosed, in a grasping attempt to give the concert, and therefore the film, additional meaning.
